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艺术规律是个大题目，这个领域是十分宽广的。然而，长期以来，跋涉于这个几乎荒芜的沃野上的拓荒者与探索者寥若晨星。因此，这个领域内的学术成果可以说是不能令人满意的。我怀着热切希望与惴惴不安的心情，从80年代伊始踏进这个领域。五年多来，经过艰难跋涉和辛勤耕耘，获得点滴的收获，即《艺术创作规律论》。

所谓艺术规律，一般地说，应该包括艺术的创作规律、艺术的批评鉴赏规律和艺术的发展规律。本书只侧重于艺术创作的探讨，故名之曰“艺术创作规律论”。在艺术创作规律的探讨和揭示阐述中，我不想面面俱到、事无巨细地罗列艺术创作的种种现象作数学方程式的求证与演绎，而是集中主要笔墨对艺术创作中难度大、争议多，而对艺术创作实践具有重要指导意义的几个理论问题作出较为深广的理论探讨、理论阐述和理论概括。在理论的探讨、阐述和概括中，努力做到考察、鉴别、总结、吸收古今中外的艺术理论研究成果和艺术创作实践经验的结合。特别是尽力使新时期理论研究成果与创作实践经验在较高的理论层次上得到统一与结合。同时从主观上力图在综合比较、研究分析中外古今学术研究成果的坚实基础上，经过认真的思考，慎重而又大胆地提出自己的新的学术见解。

在研究方法上，我遵循在艺术反映论与文艺心理学相结合的基础上，从美学的角度来阐述艺术创作的审美本质和特殊性。这可以说是我在文艺理论和美学研究探索过程中提出的文艺与美学研究的方法论。

——摘编自《艺术创作规律论》后记

典型问题是现实主义艺术论的基本与核心范畴。人类艺术发展史为艺术典型理论积累了丰富的思想资料。艺术典型理论是人类共同的艺术理论财富。这份人类共同的美学、文艺学的历史遗产需要进行认真、深入地总结。

从大学时代开始，我对艺术典型理论就饶有兴趣，而正式把艺术典型理论作为研究课题则是在新时期开始之后。这一研究课题与本科选修课程、文艺学硕士研究生课程的教学任务，得到了较好的结合。《中西典型理论述评》可以说是我十多年来，在这个领域内教学与科研结合的一个成果。这部书的写作，前后历时十余载，足见其步履维艰，回首往事，不禁令人感慨万千。

对于欧洲典型理论的历史发展，我未采用按时间顺序、结合具体理论家的理论观点作“史”的述评，而是以欧洲典型理论在历史发展上出现的典型类型说、典型特征说、典型个性共性统一说等三种主要理论倾向作为典型理论专题历史发展为线索，同时根据每一种典型理论倾向有重点地选择具有代表性的理论家，对不同理论倾向及其理论家的理论观点作出较为系统、全面、深入的理论总结、概括与述评。我们认为，这样更有利于从理论的宏观和微观角度全面把握欧洲典型理论历史发展的本质特征。

——摘编自《中西典型理论述评》后记